旁边围观人群中一个戴眼镜的斯文中年男子说：小伙子，这块玉卖不卖，我出八十万。还没等林如海回答，又有人说：老杨，你算了吧，我出九十万。
两人纷纷加价，看来这块玉真的极入人眼，林如海不懂翡翠价格，这时候正好听听，把玉递给周映卉把玩。
这时，价已经被两人抬到一百二十万了。
这时候，开价的人换了，开始喊价的戴眼镜的人是一个，还有是一个三十多岁的胖子。
两人一万两万的加，等加到一百四十万时，眼镜不张口了，胖子要拿下了，这时，眼镜又张嘴了，他似乎狠了狠心，再加十万！然后看着胖子，胖子低头想了想，一百六十万！听到这个价格，眼镜转身就走。
胖子看看林如海，然后说，兄弟，现在去转账？
林如海笑了，我也没说卖呀。
你胖子没想到会这样，他一时气结，围观的人都笑了，确实，一直是几个人喊价，人家也没说卖啊。
算了，其实买到手也赚不了几个钱。胖子嘟囔一句，便转身离开，但离开前还递给林如海一张名片，说有意出手可以联系他。
林如海看了看，姜李记珠宝店，姜大坤总经理，将名片揣到兜里。
这倒挺少见的啊，他虽然刚来赌石，但可知道，大部分在潘家园这里转悠收翡翠的都是中介掮客，他们尽可能低价收，然后卖给珠宝店，从中间赚点差价，难得看到一家真正的珠宝商。
走吧，去庆祝一下，我旺不旺你？周映卉娇笑道。
旺，相当旺，走。
林如海现在不缺钱，第一块玉当作纪念也好，再说，这玉球看着好看，以后还可以分解成玉牌，做成法器布阵来用。
据书上说，布阵时用的玉石法器品级越高，效果越好，不知道在这玻璃种的玉牌上刻划上符箓，布阵会是什么效果。
随着林如海解出了玉，人们把这个摊位围的水泄不通，纷纷出手买石头。
两人找餐厅吃饭，饭后，林如海回去，将翡翠放到保险柜里，拿了油画和一页稿纸，和周映卉去了嘉德拍卖公司。
夏拍在即，市场部最繁忙的时候过去了，但其他部门都很忙碌，周映卉领着林如海来到二十世纪及当代艺术部，找到负责鉴定油画的鉴定师文来。
老头是中.央美院教授，一辈子专攻西方艺术，对油画极有研究，退休后被嘉德聘来做鉴定师。
互相介绍后，当林如海将油画展开，文教授只一眼，便呆住了。
林如海是看不来油画的，我们的山水画多少还能欣赏，这幅油画他粗粗看了几眼，只看到是一个女人的裸..体画像，丑陋难看的不知所谓，也不知道是抽象派还是什么印象派。
老头喃喃自语，周映卉和林如海都没听清，但二人都看到了他脸上的兴奋和激动。
这是毕加索《酒吧街上的女人》，以前我只看过临摹版本，今天终于看到真迹了。老头看了足足十几分钟，才说道。
周映卉听到是毕加索的画，激动地拍拍林如海肩膀，一时间不知道说什么好，今天已经激动两次了，那会解出玉来，她欢跳的像个孩子。
看看这丰富的造型手段，这空间、色彩与线的运用，真是大师啊！文教授根本是自言自语，一会，他突然拿起手机，找到一个号码，拨了出去。
老刘，我看到了毕加索《酒吧街上的女人》，你快来看看。他放下手机，看看林如海，才想起来似乎应该跟画的主人说一下。
林如海知道他要说什么，微笑摆手表示不介意，老头也就不客气，继续专注地看画。
林如海指指稿纸，周映卉让他坐，自己出去了，一会，嘉德的副总孙兴晟带着几个人过来了，他与林如海激动握手，道，这小周才告诉我你来了。
我知道你们现在都忙，没敢打扰。
哪里哪里。孙兴晟客气着，让几个鉴定师去看那幅手稿。
那页稿纸上有人体解剖图画，上下还有好像拉丁文似的字母，交给专业人士吧，反正林如海自己是看不明白的。
孙兴晟又向文教授确认了一下，亲耳听到是毕加索油画，激动地向林如海恭喜，问起得到的过程，林如海说去伦敦旅游，在一个小摊上发现的，花了十英镑。
如果是毕加索的画，或许国际媒体都会报道的，当然不能说在古堡酒店顺的，不然，人家来讨要怎么办？
孙兴晟便夸赞林如海眼力，聊了一会，又去问鉴定师稿纸情况。
鉴定师说还在查，已经有人去查文字资料了。
孙总，你去忙吧，不必专门来陪我。林如海道。
没关系，林先生是我们公司贵客，说完给他倒茶。
一会，一个鉴定师过来道，孙总，我们想做一下热释光和酸碱度测定，不知道这位先生的意见？他看着林如海道。
孙兴晟看林如海，林如海道，没关系，你们认为需要的手段都可以用上。
鉴定师去了，孙兴晟道，林先生，我们跟着过去看看吧。
手稿需要离开视线，这是为了避嫌疑，林如海笑道，没关系的，孙总，让他们去弄吧。
你们二位喝茶，我去看看。周映卉说完，跟着手稿去了。
一会，文教授叫来的老刘来了，这人应该是他的老友同事，留着乱糟糟的胡子，身上大褂还有染料痕迹，估计是不是正在画画啊，根本不和他们二人打招呼，直接奔着画去了。
老文，你看这些，这些碎块并不是扁平的，它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉，这些非同寻常的块面，使画面具有了某种完整性与连续性，处理真高明啊。
不仅比例，就连人体有机的完整性和延续性，都遭到了否定。你看这里，无论是形象还是背景，都被分解为带角的几何块面。
画面中央的形象脸部呈正面，但其鼻子却画成了侧面；左边形象侧面的头部，眼睛却是正面的。不同角度的视象被结合在同一个形象上。
是的，这就是所谓同时性视象的语言，这个呈四分之三背面的形象，由于受到分解与拼接的处理，而脱离了脊柱的中轴。它的腿和臂均被拉长，暗示着向深处的延伸；而那头部也被拧了过来，直楞楞地对着观者。
两人旁若无人地讨论着画作，孙林二人则聊着马上开始的夏拍。